Note Horreur Québec
White Noise de Noah Baumbach est une comédie noire basée sur le roman de Deon Delillo du même nom. Le...
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Vampire humaniste cherche suicidaire consentant s’est récemment démarqué à la dernière Mostra de Venise, et le public québécois peut enfin...
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Mammalia est l’une des petites pépites programmées au dernier FNC que nos lecteur·trice·s pourraient trouver fort intéressante. Il s’agit, certes,...
Cette année, dans le cadre du FNC, les cinéphiles ont l’occasion de prendre part à V F C, une expérience...
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Le cinéaste Alain Guiraudie (L’Inconnu du lac) multiplie les contes philosophiques et met souvent de l’avant le sort des ouvriers...
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Les aspects morbides de The Girl with the Needle (Pigen med nålen) étaient déjà mentionnés lors de son passage à...
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Imaginer un remake du chef-d’œuvre Teorema de Pasolini remanié par le maître de la controverse canadien Bruce LaBruce (Gerontophilia, L.A....
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Vous n’êtes pas seuls est un curieux mélange de genre. S’ouvrant sur une scène surréaliste laissant présager la présence d’extraterrestres...
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Cela fait presque un an que ce deuxième long métrage de la réalisatrice et comédienne Grace Glowicki fait la tournée des festivals, après une première au Sundance Film Festival en janvier 2025. Si Dead Lover s’inspire du roman de Mary Shelley Frankenstein ou le Prométhée moderne, on est loin de l’esthétisme léché que promet le prochain film de Guillermo del Toro, également présenté au Festival du nouveau cinéma.
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On savait déjà que Guillermo del Toro a une nette préférence pour les monstres (sa filmographie, dont les Hellboy, l’a amplement démontré). Sa relecture du roman épistolaire Frankenstein ou le Prométhée moderne de Mary Shelley en fait de nouveau la preuve, tellement le regard qu’il porte sur la créature (Jacob Elordi) est compatissant. Un traitement auquel n’a pas droit Victor Frankenstein (Oscar Isaac) qui, en plus de se prendre pour Dieu, provoque mort et désolation autour de lui.
Quand It Follows surgit sur les écrans en 2014, David Robert Mitchell semblait signer un exercice de style très malin : un cauchemar rétro baigné de synthés, un slasher atmosphérique où l’ennemi avance lentement, mais ne s’arrête jamais.
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Ce qui est bien quand on va voir un film de Quentin Dupieux, c’est qu’il n’y a pas de surprise : on sait d’avance qu’on va être… surpris. Et cette fois encore, avec L’accident de piano, la promesse est tenue, avec une précision chirurgicale et une cruauté jubilatoire.
